展开3全部 “象征主义”代表作《雨巷》象征手法分析第二节：丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样额忧愁。

这里把感觉分化了。

颜色是视觉，芬芳是嗅觉，都是直观可感的；“丁香一样的忧愁”，忧愁是抽象的，丁香是可感的，这是运用象征派的手法，把抽象的忧愁写成丁香一样的淡紫色的可感、可嗅。

这就是法国象征主义者强调的“客观对应物”在感觉上的分化、组合。

2、第三节：她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默地彳亍着，冷漠、凄清，又惆怅。

这里的重复形成了诗歌的节奏。

注意这一句“像我一样，像我一样地”。

这句话很重要，“我”的感受不能直接讲出来，这个姑娘其实是“我”的情绪的“对应物”。

“默默”是指“我”心里的感受没有讲出来，冷漠、凄清、惆怅，是她的特点，其实也就是“我”的情结特点。

3、第四节：太息一般的目光用“可听的”（叹息）形容可视的（目光）。

这是通感的手法，是象征派常用的。

4、第五节：像梦中飘过一枝丁香地描述的一切都是朦胧的，所有的意象构成了一种内在的和谐：油纸伞、丁香一样的姑娘，缓慢的动作，悠长的雨巷等等。

5、第六节：在雨巷的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至是她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。

在这里，还是有非常细致的五官感觉，颜色、芬芳、眼光、惆怅等，是一一消散了。

这里，姑娘的消失，充分说明了，或者暴露了戴望舒的象征派的追求，这个姑娘是不是存在过，这并不是他关注的。

这个姑娘在诗里，好像并不曾存在过，只是诗人的一种幻觉，她之所以重要、有价值，就是因为她被营造成自己情感的客观对应物。

读过中文系的，都知道戴望舒还有一首《我用残损的手掌》，抒发对祖国的感情、对沦陷区、大后方的感情不是调动全部的感觉，而是集中在手掌的触觉上。

我用残损的手掌摸索这广大的土地：这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥；......手指沾了血和灰，手掌粘了阴暗，只有那辽远的一角依然完整，温暖、明朗，坚固而蓬勃生春。

最后一节：我希望飘过一个丁香一样的姑娘其实诗人并没有碰见，这全是诗人想象中的情景。

这个姑娘是诗人情绪的客观对应物。

是什么情绪呢？失恋。

这个失恋的感情很优美，缓慢，很凄清。

《雨巷》出来后，得到叶圣陶极高的评价，说它开始了“新诗节奏的新纪元”。

这个节奏是由不断地重复形成的——语句、意象的重复。

这个节奏比胡适那个《蝴蝶》好多了；和《死水》相比》，它的节奏又自由一些，《死水》的节奏严格得多。

总之，这首诗用了象征主义手法，但没有象征派的那种“以丑为美”。

戴望舒这个人很有意思，他参加过左联，也译过苏联的文艺理论、革命小说，思想上是革命的，但他不去参加游行，写的诗从来也不革命。