陆游在李白、杜甫、白居易、苏轼等之后成为又一位善于集前人之大成的诗人。
他不但能兼采古代优秀诗人的成就，而且善于向当代诗人学习。
举凡诗经之风雅，屈原之浪漫，陶渊明之淳朴，王维之静穆，岑参之恣肆，李白之壮浪，杜甫之沉郁，梅尧臣之古淡，苏轼之飘逸，黄庭坚之学力，曾几之规矩，吕本中之流转，都能在陆诗中找到痕迹。
所以人们常用“风致”、“敷腴”、“俊逸”、“浑厚”、“悲壮”、“天成”、“道劲”、“豪迈”、“沉郁”等词来形容他的多种风格。
在集大成的同时，陆游也善于创新，最终形成自己的风格。
陆游的爱国诗具有高度的抒情性，这主要和在感情的酝酿与艺术的表现上成功地吸取了杜甫的沉郁与李白的浪漫分不开。
他善于把这两种风格融为一体，即以杜甫的深沉、雄厚、郁结为体，作为抒发爱国之情的基调；以李白富于激情、富于想象、富于自我色彩，善于夸张、跳跃，善于高度概括等艺术手法为用，作为抒情的表现手段；最终形成自己既沉郁悲壮、又踔厉风发的一家之风。
陆游的经历、抱负与杜甫都有相似之处，这使他学杜能“得其骨”、“得其心”（《宋诗钞》）。
如：早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关，塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
（《书愤》）但陆游的性格与气质又与李白有相似之处，因而在表现手法上更多有李白浪漫奔放的特点。
如富于想象，特别是善于惜助梦境来抒发北伐复国的激情，变沉郁为高昂。
据《瓯北诗话》统计，全集中记梦者有99首之多。
如《九月十六日夜，梦驻军河外，遣使招降诸诚，觉而有作》，写梦中大捷景象：“杀气昏昏横塞上，东并黄河开玉帐。
昼飞羽檄下列城，夜脱貂裘抚降将。
……腥臊窟穴一洗空，太行北岳元无恙。
更呼斗酒作长歌，要遣天山健儿唱。
”又如很少拘限于某一细微之情，而是高度概括地抒发那些带有社会普遍性的情感，语言凝炼，感情跨度大，富于跳跃性。
篇幅也较短，如《关山月》：和戎诏下十五年，将军不战空临边。
朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。
戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。
笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。
中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕！四句一层，极为凝炼，感情宕荡起伏。
再如语言宏丽恣肆，在语言修辞方面也类似李白，多豪壮语、感慨语、反问语、夸张语。
如《长歌行》：人生不作安期生，醉入东海骑长鲸；犹当出作李西平，手枭逆贼清旧京。
……岂其马上破贼手，哦诗长作寒螀鸣。
兴来买进市桥酒，大车磊落堆长瓶。
哀丝豪竹助剧饮，如钜野受黄河倾。
平时一滴不入口，意气顿使千人惊……总之，陆游将杜甫与李白的长处兼收并蓄，并在所处的社会环境下融进了强烈的自我情感，因而“其声情气象自是放翁，正不必摹仿李杜”（李兆元《十二笔舫杂录》）。
陆游的农村诗既善于吸收陶源明的平淡真纯、王维的静谥幽雅、梅尧臣的古朴自然，又能继承学习中晚唐、北宋以来白居易、张籍、王建、欧阳修、以至范成大等人关切现实的精神，形成既幽美纯静，又富有生活气息的一家之风。
陆游的闲适诗也能集白居易的和平粹美，苏轼的才情横溢，江西诗派的注重工力、流转圆活的各种特点，构成自己精工绵密的风格。
各体皆工，七言犹工，是陆游诗集大成的另一重要体现。
陆游的律诗善于属对，几乎每首都有一联佳对，既流利，又奇健；既出人意表，又绝无生涩造作之感，以致有“古人好对偶被放翁用尽”（《后村诗话》）之赞，比起那些“杂博者堆队仗，空疏者窘材料，出奇者费搜索，缚律者少变化”（《赵翼《瓯北诗话》）的诗人在记问、力量、才思各方面都高出一筹。
如云：“青山是处可埋骨，白发向人羞折腰”，“云归时带雨数点，木落又添山一峰”，“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”（《瓯北诗话》引）等，不一而足。
陆游的绝句、尤其是七绝标志着宋代最高水平。
有的继承唐人之风致，如《剑门道中遇微雨》：衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。
此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。
有的不沿袭唐人旧调，如《追感往事》：诸公可叹善谋身，误国当时岂一秦。
不望夷吾出江左，新亭对泣亦无人！这类绝句“纯以劲直激昂为主，然忠义之色，使人起敬，未尝非诗之正声矣。
”（《养一斋诗话》）陆游的古诗“工丽更深于近体”，更适合表达陆游深沉而奔放的感情，所以写起来“浑灏流转，更觉沛然有余。
”（《瓯北诗话》）讲究工力，注重锤炼，是陆游诗集大成的又一表现。
陆游诗不以数典为能事，但一旦使用则驱使如意、妥帖通畅。
陆游诗的语言能使题材内容和思想感情得到和谐地表现。
讴歌北伐多雄豪语，描写自然多平淡语，吟咏闲适多精美语。
总之，“名章俊句，层见叠出，今人应接不暇。
使事必切，属对必工。
无意不搜，而不落纤巧；无语不新，而不事涂择。
”（《瓯北诗话》）陆游诗也有诗意重复，草率成篇，有句无篇的缺点。
试论陆游词的风格陆游的词比起他的诗来数量较少，共计143首，另外还有两句断句。
其词成就不如其诗， 自谓："少时汩于世俗，颇有所为，晚而悔之，然渔歌菱唱，犹不能止。
"（《放翁词自序》）刘勰在《文心雕龙》中说："才有庸俊、气有刚柔，学有深浅、习有雅郑，并性情所铄，陶然所凝......各师成心，各异如面"。
作家的创作与他的知识才学、思想性格有着其大的关系。
当然风格的形成不仅与作家本身的个性有关，与作家的民族、所处时代和文体本身特点等也是密不可分的。
我们要了解陆游词的风格，就要了解他的思想性格。
陆游出生在一个笃好道教的仕宦之家，因此他伸手到、儒思想的影响。
他又生逢南渡之时，从小就看到父亲及其朋友们在一起时议论国事、流涕扼腕、食不下咽的情景，这在陆游幼小的心灵中埋下了爱国思想的种子。
他家藏书极富，因而陆游从小就饱览群书，除经书和道书外，他还看兵书和各家的诗集。
陆游很爱读书，他说自己："生无他长，不幸束发有文字之愚，自上世遗文、先秦古书，昼读夜思......譬于农夫之辨菽麦，盖亦专且久矣"（《上执政书》）童年时代不同的思想对他的影响，决定了他日后思想的复杂性和矛盾性，儒家入世的思想和道家出世的思想形成了他矛盾的人生观。
???? 陆游的词比起他的诗来数量较少，共计143首，另外还有两句断句。
其词成就不如其诗， 自谓："少时汩于世俗，颇有所为，晚而悔之，然渔歌菱唱，犹不能止。
"（《放翁词自序》）???? 刘勰在《文心雕龙》中说："才有庸俊、气有刚柔，学有深浅、习有雅郑，并性情所铄，陶然所凝......各师成心，各异如面"。
作家的创作与他的知识才学、思想性格有着其大的关系。
当然风格的形成不仅与作家本身的个性有关，与作家的民族、所处时代和文体本身特点等也是密不可分的。
我们要了解陆游词的风格，就要了解他的思想性格。
???? 陆游出生在一个笃好道教的仕宦之家，因此他伸手到、儒思想的影响。
他又生逢南渡之时，从小就看到父亲及其朋友们在一起时议论国事、流涕扼腕、食不下咽的情景，这在陆游幼小的心灵中埋下了爱国思想的种子。
他家藏书极富，因而陆游从小就饱览群书，除经书和道书外，他还看兵书和各家的诗集。
陆游很爱读书，他说自己："生无他长，不幸束发有文字之愚，自上世遗文、先秦古书，昼读夜思......譬于农夫之辨菽麦，盖亦专且久矣"（《上执政书》）童年时代不同的思想对他的影响，决定了他日后思想的复杂性和矛盾性，儒家入世的思想和道家出世的思想形成了他矛盾的人生观。
???? 陆游的思想也是丰富多变的。
他天资聪颖、博学多才，有时自命不凡，却又常常自暴自弃；他喜交友，但是总觉得孤独；他感情强烈，却又一味标榜自己"冷淡"；他自视清高、不耻贫贱，却又谦卑地请求官职俸禄......当然他还有不变的东西，即他那强烈的爱国之心。
复杂的性格必然形成思想内容复杂的作品。
对于陆游的词风，前人有许多不同的说法。
明代杨慎云："放翁词纤丽处似淮海，雄慨处似东坡。
"，南宋刘克庄："放翁长短句，其激昂感慨者，稼轩不能过；飘逸高妙者，与陈简斋、朱希真颉颃；流丽绵密者，欲出晏叔原、贺方回之上，而歌之者绝少。
"陆游的词兼具"婉约"与"豪放"两种风格。
但纵观他143首词，其主要风格还是豪放而非婉约，他更为接近苏、辛，而不是秦观和其他词人。
苏轼是北宋诗坛的盟主，又是词坛豪放一派的开山之祖，他对于陆游的影响很深。
陆词继承了苏轼"以诗为词"的新传统。
在苏轼以前，词坛是一片靡靡之音，这与词的题材限于男女恋情是紧密相关的，自从苏轼突破"词为艳科"的局限后，词的内容就开始丰富，词的境界才开始变得广阔。
南宋前期以辛弃疾为首的豪放派诗人在词中增加了"家国之恨"这一社会政治内容，使词获得了与诗完全同等的文学地位。
陆游是辛派成员之一，他的词内容丰富、主题鲜明。
从题材上来说，既有人生的失意颓唐、羁旅行役的感伤、席间方外的酬唱赠答、玩世不恭的自我解嘲、深挚动人的爱情、清高孤傲的咏梅之作，也有游仙学道、闲适自得、纵酒狎妓的无聊篇什。
???? 爱国主义是陆游作品中最为鲜明的主题，这一主题也同样鲜明地表现在他的词中。
但是它不像是中表现得那么直接，而是通过理想破灭的悲哀表现出来。
陆游的理想有"驱逐逆胡、恢复中原"——维护国家民族利益的一面，也有追求"千秋事业、青史功名"——属于个人利益荣誉的一面。
但在当时的情境之下，这两者是完全一致的。
陆游在诗中多次表明了他杀敌立功的愿望和决心，如："戈船破浪飞，铁骑射日光。
胡来即送死，讵能犯金汤？汴洛我旧都，燕赵我旧疆，请书一尺檄，为国平胡羌。
"（《江上对酒歌》）而在陆词中，除了少数表达了他的这种期待外，更多的表现了他的叹息和失望。
陆词不像陆诗那样高昂激越，而是低沉抑郁的如：《诉钟情》当年万里觅封侯，匹马戍梁州。
关河梦断何处？尘暗旧貂裘。
胡未灭，鬓先秋，泪空流。
此生谁料，心在天山，身老沧州。
《桃源忆故人?题华山图》中原当日山川震，关铺回头煨尽。
泪尽两河征镇，日望中兴运。
??秋风霜满青青鬓，老却新丰英俊。
云外华山千仞，依旧无人问。
???? 陆游的"以词为诗"还体现在语言的自由平易，不受音律束缚上。
"不协音律"是苏轼开的先例，到了南宋前期的豪放派词人中更是形成了一种风气。
陆词在当时为人推崇，但刘克庄说陆词"世歌之者绝少"，可见陆游也受到了这一风气的影响。
陆游的"不协音律"，一方面是由于重在表情达意，不屑于注意音律；另一方面是由于他本身性格的豪放不羁，也受不了音律的束缚。
前人说他"天才豪迈"、"不顾绳削"，他填词不仅不注意音律，而且在文字上也多不加修饰。
如"三年流落巴山道，披尽青纱尘满帽"（《木兰花?立春日作》）；"重到故乡交旧少，凄凉。
却恐他乡胜故乡"（《南乡子》）；"忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生"（《浣溪沙》）......这些都是不加修饰、自然流利的白描词句。
刘熙载："放翁诗明白如话，然浅中有深、平中有奇，故足令人咀味"（《艺概诗概》），陆词也可以说是"浅中有深、平中有奇"。
刘克庄："放翁、稼轩，一扫纤艳，不事斧凿，但时时掉书袋，要是一癖。
"（《后村大全集卷一百八十诗话续集》）"掉书袋"这一评价，对辛词来说不失公允，因为辛词中典故的运用对于读者来说往往成理解上的困难。
但是陆词却没有这一毛病，不需要注释我们就能看懂他的意思。
即使用典，陆游也能运用他超凡的文字功力做到雅俗共赏。
???? 陆游终生不得志，他的很多次都是表述这种不得志的悲哀的。
如前文所引的《诉衷情》，还如：???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????谢池春???? 壮岁从戎，曾是气吞残虏。
阵云高，狼烽夜举。
朱颜青鬓，拥雕戈西戎。
笑儒冠自来多误。
???? 功名断桥，却泛扁舟吴楚。
漫悲歌，伤怀平古。
烟波无际，望秦关何处？叹流年又成虚度！???????????????????????????????????????????????? 蝶恋花桐叶晨飘蛩夜语。
旅思秋光，黯黯长安路。
忽记横戈盘马处，散关清渭应如故。
江海轻舟今已具。
一卷兵书，叹息无人付。
早信此生终不遇，当年悔恨长杨赋。
???? 从以上这几首词中，我们可以看出他们的共同特点就是感情强烈，出语直率。
这与陆游性格外向，快人快语是有很大关系的。
但有时太过直露就会缺少韵味，就如刘熙载所说："陆放翁词，安雅清赡，其尤佳者，在苏、秦间。
然乏超然之致，天然之韵，是以人得测其所至。
"（《艺概卷四》）陆词总是一语道破，不留余地。
这固然是作者强烈情感和直率性格的表现，但从艺术上来说，却不能不算做一个缺点。
词是讲究韵味的，这一点上辛弃疾就比他高明得多，辛词含蓄委婉，往往一笔宕开，将千言万语化为形象，让读者自己去体味。
在欣赏陆词与辛词时，我们会感觉到，尽管陆词痛快淋漓，却不及辛词包蕴丰富并给人以回味的余地。
《人间词话》也指出"剑南有气而乏韵"，就是说陆词虽然有强烈的情感却缺少韵味。
苏轼的词豪放飘逸，这与他"超然物外"的处世态度是风不开的。
陆游虽然也有一些描写闲适隐逸生活和游仙学道内容的词作，但他却始终不能忘怀世事，他的词基本上都是"入世"的。
这与苏轼"彷徨乎尘垢之外，逍遥乎无为之业"的遗世绝俗的思想是不同的。
???? 陆词与秦观词虽然有些相近之处，但是由于性格的不同，所以同类词的风格也有差异。
秦观的词淡雅轻柔，细致工巧，犹如一位美人。
元好问称其诗为"女郎诗"，他的词同样也充满了"女郎气"。
而陆词却没有这样的细腻，尽管写的也是儿女之情，但仍然有男子气。
这也是他们词风的根本区别。
???? 总的来说，陆词的风格是多样的，但是以豪放为主。
他的豪放，不同于苏轼的飘逸，也不同于辛弃疾的沉郁，而近似于"悲慨"的风格。
他的婉约，不同于秦观，丽而不纤，柔而不弱。
陆词外相、直率的性格使得他的词感情强烈，直抒胸臆，这也是陆词最大的风格。
陆游的理想是能驰骋疆场，但他始终没能如愿，只能做一位文人。
这是他的不幸，但也是文学的幸事，否则我们就会失去一位伟大的诗人兼词人了。